王家卫《繁花》到底是好还是烂

自从王家卫执导的电视剧《繁花》播出以来，其口碑呈现两极分化的态势，引发了广大观众和评论家的热议。这部电视剧的评价争议主要围绕以下几个核心维度展开。

一、好评维度

从视听美学与制作质感来看，《繁花》被普遍赞誉具有电影级的画面质感。剧中大量运用霓虹光影、考究构图和复古色调，营造了一种独特的视觉盛宴。尤其是其独特的「浓油赤酱」上海美学风格，更是让部分观众感受到了对90年代上海的浪漫化艺术重构。

人物塑造与地域文化表达也是该剧的一大亮点。以上海方言（侬语）和市井烟火气为特色，剧中强化了地域文化的沉浸感。鲜明的角色性格和完整的成长线，如汪小姐等，被观众赞为全剧的一大看点。

风格化叙事与导演印记也是《繁花》备受称赞的一环。王家卫标志性的碎片化叙事、闪回手法和隐喻镜头，被粉丝视为艺术上的突破和创新。这种叙事方式打破了传统电视剧的平铺直叙，为作品赋予了更深的解读空间。

二、争议与批评

《繁花》也收到了一些批评和争议。剧情薄弱与叙事割裂被部分观众指出。全剧依赖大量旁白推动剧情，缺乏扎实的故事线。一些观众认为剧情过于简化，甚至感觉像是超长广告片或广播剧。

原著改编的背离也引发了部分原著党的不满。他们认为剧集只保留了角色姓名，而舍弃了原著对市民生活的细腻刻画。一些观众批评剧中角色的设定与原著大相径庭，如阿宝的角色变化。

地域与时代真实性的质疑也是一大争议点。上海观众认为剧中「民国风」色调和浮夸的商战逻辑并未真实还原90年代上海的风貌，而是营造了一种「架空历史的纸醉金迷」。

部分演员的表演风格也引发了争议。一些演员被批评为「用力过猛」，频繁的慢镜头和戏剧化对白加剧了观众的不适感。

三、综合评价

综合来看，《繁花》是一部「极致风格化」的作品，其艺术价值与大众接受度存在天然鸿沟。它推荐给王家卫影迷、偏爱视觉美学的观众以及对上海文化有情怀的受众。对于重视剧情逻辑的原著党以及追求现实主义叙事的观众，可能需要谨慎考虑观看。该剧的争议本质上是「作者表达」与「大众审美」的冲突。正如影评人所言，《繁花》挑战了电视剧的工业化标准，但未必提供了更好的答案。